林海小屋

东方林海

何为小说

   很多人都在写小说，很多人都想写小说，有些想写小说的人却不知从何处下笔，月影今天就这个话题浅谈几句。

   小说--超过了口语故事的质量，小说可以是生活中的所见所闻，也可以是道听途说，还可以是写作者自己的想象创作。通过文字语言把这些收集来的素材加工成别人能读懂的文字故事。

   小说--就其长短大致可分为五类。即微型小说、小小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。

   微型小说的结构在表面上看比较简单，微型小说都是在一个独立故事中完成始末的，但是，读后能让人产生联想。微型小说的字数一般在二百字以内完成。

   小小说较微型小说篇幅要长许多，一般在二百字以上至二千字以内完成，有着相对复杂的故事情节，它和微型小说有着比较相同的地方，那就是，它的故事结构也是相对独立的，没有小故事铺垫。

   短篇小说又比小小说篇幅要长许多，一般在二千字以上至一万五千字以内完成，有着比较复杂的故事过程，人物的情绪和场景的描述也比较到位，有小故事做铺垫帮助主题共同完成。

   中篇小说的篇幅又比短篇小说长了许多，一般在一万五千字以上至十万字以内完成，中篇小说的整个结构非常复杂，有着跌宕起伏的故事情节，有许多许多小故事为其辅佐共同完成主题故事的始末，人物相对较多，时间跨度相对较长，场景出现比较频繁。

   十万字以上的小说统称为长篇小说。长篇小说有着非常复杂的故事结构，许多小故事互相连环，环环相扣，共同服务于主题故事的步履。长篇小说的人物比较多且复杂，各样人等都集于整个长篇故事中，长篇小说应该就是一个铣工，包罗万象了整个社会生活。时间的跨度也比较大。

   以上只是根据小说的长短大致的分了五类，这只是个不成文的一般说法而已，没有找到什么有力依据来佐证是这样分类的，特殊情况下小说的长短可自己根据需要而定。
   任何一篇小说不管它多短和多长，都应该有其明显的特点。一般的文学教科书和词典等工具书都阐述了小说的特点。被人们广泛公认的小说三特点是：
   1）以艺术概括的方法塑造人物形象。
   2）具有完整的故事情节。
   3）对环境作具体描写。

   我想，这样的提法是比较科学的：它把小说与其它文学体裁清晰地区别开来了。以上仅月影个人之观点，有不到处或者出现谬误，朋友们尽可批评或者补充。

红桔子

小白兔早上好，再来参观学习一下

东方林海

红桔子 发表于 2025-3-25 08:06
小白兔早上好，再来参观学习一下

小桔子上午好

东方林海

词牌名收集，计：872个

双字词牌：（63个）
竹枝、导引、入塞、品令、木笪、河传、鞋红、别怨、寻梅、三台
解红、塞姑、西施、韵令、侧犯、踏歌、兀令、簇水、露华、尾犯
塞姑、白雪、徵招、天香、步月、暗香、孤鸾、无闷、大有、催雪  
国香、芳草、大椿、垂杨、花犯、倒犯、瑶华、眉妩、阳春、索酒
南浦、西河、秋霁、落梅、角招、薄幸、疏影、宣清、八归、笛家
白柠、六州、大脯、六丑、歌头、多丽、个侬、三台、哨偏、戚氏  
薄媚、渔父、望江

三字词牌：（653个）
渔父引、闲中好、纥那曲、拜新月、梧桐影、罗贡曲、醉妆词、庆先和
南歌子、占春芳、朝天子、忆少年、荷叶杯、回波集、舞马词、柘枝词
晴偏好、凭栏人、花非花、摘得新、梧叶儿、渔歌子、归字谣、唉乃曲
采莲子、浪淘沙、杨柳枝、八拍蛮、字字变、十样花、天净沙、甘州曲
醉吟商、乾荷叶、喜春来、踏歌词、秋风清、抛球乐、一叶秋、忆王孙
金字经、古调笑、遐方怨、如梦令、诉衷情、西溪子、天仙子、风流子
归字谣、饮马歌、相见欢、定西番、江城子、望江怨、长相思、思帝乡
河满子、风光好、误桃园、望梅花、醉太平、上行杯、感恩多、长命女
春光好、酒泉子、怨回纥、生查子、蝴蝶儿、醉公子、昭君怨、玉蝴蝶
归国谣、女冠子、恋情深、赞浦子、浣溪沙、醉垂鞭、中兴乐、醉花间
点绛唇、平湖乐、雪花飞、沙塞子、殿前欢、水仙子、菩萨蛮、采桑子
后庭花、清商怨、伤春曲、卜算子、一落索、发时光、谒金门、柳含烟
可围芳、好事近、花清引、天门谣、忆闷令、散余霞、好女儿、万里春
锦围春、太平年、清平乐、忆秦娥、更漏子、望仙门、西地锦、相思引
落梅风、江亭怨、喜迁莺、乌夜啼、阮郎归、贺圣朝、甘草子、珠帘卷
忆汉月、画堂春、三字令、山花子、忆余杭、喜长新、献天寿、秋蕊香
胡捣练、撼庭秋、庆金枝、朝中措、洞庭春、庆春时、眼儿媚、人月圆
喜团圆、海棠春、武陵春、东坡引、梅弄影、阳台梦、月宫春、河渎神
归去来、惜春郎、极相思、双韵子、凤孤飞、柳梢青、醉乡春、太常引
应天长、满宫花、少年游、滴滴金、惜春令、留春令、梁州令、监田乐
惜分飞、怨三三、使牛子、折丹桂、竹香子、城头月、四犯令、思越人
醉高歌、破字令、花前饮、探春令、越江吟、燕归来、凤来朝、秋夜雨
伊州令、迎春乐、梦仙郎、青门引、菊花新、醉红装、思远人、醉花阴
望江东、引驾行、玉团儿、倾杯令、锯解令、双雁儿、寻芳草、恨来迟
珍珠令、折花令、红罗袄、折桂令、荔子丹、临江仙、金错刀、端正好
杏花天、鹦鹉曲、一七令、望远行、睿恩新、天下乐、恋绣衾、撷芳词
鬓边华、玉楼人、鹦鹉曲、芳草渡、夜行船、金凤钩、鹧鸪天、鼓笛令
虞美人、瑞鹧鸪、玉楼春、凤衔杯、鹊桥仙、玉阑干、思归来、遍地花
翻香令、茶瓶花、柳摇金、卓牌子、清江曲、楼上曲、厅前柳、市桥柳
一斛珠、夜游宫、梅花引、小重山、踏莎行、宜男草、家山好、倚西楼
扫地舞、接贤宾、步蟾宫、恨春迟、冉冉云、蝶恋花、寿山曲、惜琼花
朝玉阶、散天花、荷华媚、少年心、七娘子、一剪梅、锦帐春、唐多令
后庭花、赞成功、定风波、破阵子、贺熙朝、拨棹子、玉堂春、系裙腰
金蕉叶、渔家傲、苏幕遮、甘州偏、献衷心、黄钟乐、醉春风、握金钗
缑山月、喝火令、芭蕉雨、淡黄柳、辊绣球、锦缠道、厌金杯、庆春泽
酷相思、解佩令、垂丝钓、谢池春、胜胜令、行香子、玉梅令、青玉案
感皇恩、梦行云、三奠子、凤凰阁、两心同、拾翠羽、连理枝、惜黄花
看花回、且坐令、佳人醉、千秋岁、惜奴骄、忆帝京、三登乐、檐前铁
甘露歌、师师令、于飞乐、撼庭竹、粉蝶儿、绕池游、碧牡丹、百媚娘
风入松、枕屏儿、忆江南、潇湘神、章台柳、赤枣子、南乡子、月边娇
捣练子、春晓曲、桂殿秋、寿阳曲、剔银灯、隔帘听、越溪春、长生乐
下水船、解蹀躞、扑蝴蝶、千年调、蕊珠闲、瑞云浓、番枪子、荔枝香
御街行、春声碎、凤楼春、四园竹、离亭宴、阳关引、一丛花、甘州令
山亭柳、梦还京、忆黄梅、过涧歇、瑶阶草、安公子、应景乐、柳初新
斗百花、最高树、倒垂柳、彩凤飞、有有令、拂霓裳、柳腰轻、爪茉莉
蓦山溪、早梅芳、新荷叶、长寿乐、迷仙引、黄鹤引、秋夜月、祭天神
鹤冲天、洞仙歌、泛兰舟、踏青游、倾杯近、清波引、受恩淡、松稍月
华胥引、离别难、寰海清、劝金船、醉思仙、玉人歌、惜红衣、八六子
探芳信、雪狮儿、石湖仙、夏湖仙、夏云峰、采莲令、醉翁操、红芍药
塞翁吟、意难忘、远期归、凄凉犯、恋香衾、满江红、玉漏迟、驻马听
雪梅香、六幺令、保寿乐、惜秋华、古香慢、芙蓉月、一枝春、如鱼水
赏松菊、二色莲、扫地游、满庭芳、双瑞莲、玉京秋、小圣乐、金浮图
阳台路、黄莺儿、熙州慢、汉宫春、倦寻芳、剑器近、塞垣春、望云间
秋兰香、庆千秋、早梅香、迷仙引、醉蓬莱、夜合花、采明珠、四栏花
庆清朝、帝台春、梦芙蓉、玉京谣、被花恼、昼来乐、留客住、万年欢
玉簟枕、燕春堂、逍遥乐、忆东坡、双双燕、春草碧、芰荷香、绣停针
扬州慢、舞杨花、云仙引、玲珑玉、陌上花、水晶帘、三步乐、梦扬州
声声慢、紫玉箫、月下笛、丁香结、琐窗寒、燕山亭、聒龙谣、十月桃
蜀溪春、秋宵吟、三姝婿、凤池吟、御带花、月华清、飞龙宴、念奴娇
解语花、绕佛阁、渡江云、腊梅香、八音谐、绛都春、琵琶仙、高阳台
采绿吟、长寿仙、惜寒梅、凤归云、彩云归、满朝歌、桂枝香、喜朝天
剪牡丹、梅香慢、玉烛新、六花飞、真珠帘、曲江秋、翠楼吟、西平乐
山亭宴、月当厅、寿楼春、舜韶新、望春回、水龙吟、关百草、石州慢
宴清都、瑞鹤仙、齐天乐、昼锦堂、庆春宫、忆旧游、曲游春、竹马儿
雨淋铃、还京乐、双头莲、忆瑶姬、情长久、探春慢、湘江静、金盏子
龙山会、春云愁、升平乐、迎新春、归朝歌、双声子、永遇乐、二郎神
倾杯乐、百宜娇、月中桂、澡兰香、宴琼林、惜余庆、绮寮怨、花心动
向湖边、霜花腴、绮罗香、玉连环、西湖月、合欢带、曲玉管、尉迟杯
赏南枝、梦横塘、西吴曲、真珠髻、征部乐、解连环、内家娇、望明河
望海潮、望湘人、青门饮、泛青苕、倚栏人、一雨金、系梧桐、折红梅
一萼红、夺锦标、杜韦娘、过秦楼、八宝妆、大圣乐、慢卷袖、选冠子
霜叶飞、透碧霄、玉山枕、期夜月、轮台子、沁园春、丹凤吟、瑶台月
摸鱼儿、贺新郎、子夜歌、吊严陵、金明池、送征衣、秋思耗、翠羽吟
兰陵王、破阵乐、瑞龙吟、夜半乐、宝鼎现、玉抱肚、解红慢、穆护砂
清平调、水调歌、凉州词、伊州歌、陆州歌、胜州令、莺啼序、调笑令
九张机、梅花曲、苍梧谣、明月斜、望夫歌、春宵曲、水晶帘、碧窗梦
南柯子、望秦川、风蝶令、开元乐、翠华引、渔父乐、谢秋娘、江南好
望江梅、望蓬莱、归塞北、深院月、西楼月、落梅风、塞上秋、甘州子
阳春曲、秋风引、江南路、新安路、莫思归、上西楼、乌夜啼、忆真妃
秋夜月、临波曲、南浦月、沙头雨、小桃红、湿罗衣、十八香、寻瑶草
归平谣、试香罗、清和风、关河令、伤情河

四字词牌：（97个）
传言玉女、小镇西苑、临江仙引、诉衷情近、卓牌子近、月上海棠
上林春令、麦秀两岐、花上月令、献天寿令、孤馆深沉、黄鹤洞仙
侍香金童、二色宫桃、木兰花令、浪淘沙令、烛影摇红、霜天晓角
秋蕊香引、隔溪梅令、伊州三台、双头莲令、法驾导引、相思儿令
雨中花令、彩鸾归令、诉衷情令、步虚子令、金盏子令、祝英台近
婆罗门引、红林檎近、阜罗特髻、千秋岁引、扬州春色、望云涯引
少年游慢、梦玉人引、波罗门令、蕙兰芳引、鱼游春水、卜算子慢
谢池春慢、采桑子慢、浣溪沙慢、薄媚摘偏、临江仙慢、水调歌头
玉梅香慢、凤凰双舞、行香子慢、八声甘州、西子妆慢、长亭慢怨
八节长欢、雨中花慢、粉蝶儿慢、并蒂芙蓉、黄河清慢、福寿千春
玲珑四犯、定风波慢、换巢鸾凤、雪夜渔舟、马家春慢、锦堂春慢
木兰花慢、映山红慢、秋色横空、上林春慢、恋芳春慢、氐州第一
湘春夜引、长相思慢、安平乐慢、望南云慢、西江月慢、杏花天慢
拜星月慢、瑞云浓慢、草梅芳慢、绕池游慢、夜飞鹊慢、暗香疏影
楚宫春慢、惜黄花慢、菩萨蛮慢、无愁可解、江城子慢、江南春慢
高山流水、紫萸香慢、春风袅娜、浪淘沙慢、六州歌头、月上瓜州
望梅花令


五字词牌：（53个）
后庭花破子、添声杨柳枝、巫山一段云、减字木兰花、金莲绕凤楼
促拍采桑子、江月晃重山、钿带长中腔、隔浦莲近拍、郭郎儿近拍
南乡一剪梅、摊破南乡子、徵招调中腔、桃源忆故人、偷声木兰花
摊破采桑子、茅山逢故人、荷叶铺水面、明月逐人来、快活年近期
金人捧露盘、促拍满路花、五福降中天、江城梅花引、法曲献仙音
金盏倒垂莲、东风齐著力、四犯剪梅花、高平探芳新、雪明鸷鹊夜
梅子黄时雨、玉女迎春慢、甘露滴乔松、瑶台第一层、黄鹂绕碧树
绿盖舞风轻、夏日燕黉堂、金菊对芙蓉、新雁过妆楼、东风第一枝
春夏两相期、清风满桂楼、送入我门来、花发沁园春、春从天上来
泛清波摘偏、飞雪满群山、五彩结同心、春雪间早梅、玉女仙瑶佩
满院广寒枝、减字浣溪沙、潇湘逢人慢


六字词牌：（5个）
寿延长破字令、惜花春起早慢
霓裳中叙第一 、发状无红慢、爱月夜眠迟慢
七字词牌：（1个）
凤凰台上忆吹箫


   2012年11月21日林海收集整理

东方林海

联 律 通 则
中国楹联学会


引言
对联是中华优秀传统文化的重要组成部分，具有谐巧性、实用性、文学性等特点。
对联是两行对仗且意联的文字所组成的独立文体，其基本特征是“对仗”，即“词语对偶”与“声调对立”。
中国楹联学会曾组织联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，分别于2007年6月1日形成《联律通则（试行稿）》、于2008年10月1日颁布《联律通则（修订稿）》，得到联界的广泛认可。在多年实践基础上，中国楹联学会再次征求各方面的意见，作进一步的修改，制订了《联律通则》。现经中国楹联学会八届五次会长会议审议通过，予以颁布。

第一章 基本规则
第一条 字句对等。一副对联，由上下联两部分构成。上下联的句数相等，对应语句的字数相等。
第二条 词性对品。上下联处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对偶种类。
第三条 结构对应。上下联词语的结构，彼此互相对应，或符合传统习惯。
第四条 节律对拍。上下联句的句读节奏一致。节奏的确定，可按音节节奏，即二字为节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字独占一节；也可按语意节奏，即出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条 声调对立。本句中相临节奏点上的字，平仄交替；上下联句所对应节奏点上的字，平仄相反。多分句联中，各分句句脚的平仄有规律地交替。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条 语意关联。上下联句表达同一主题。

第二章 传统对格
第七条 对于历史上形成的且沿用至今的传统修辞对格，例如，当句自对、叠字对、交股对、借对等，均可视为工对。
第八条 用字的平仄，或依古汉语旧声韵（即平水声韵），或依现代汉语新声韵，但在同一副对联中不得混用。
第九条 使用领字、衬字、虚词、两个音节以上的数词等，允许不拘平仄，且不与相连词语一起纳入节奏。
第十条 避忌问题：
（1）忌合掌；
（2）忌不规则重字；
（3）避免三仄尾，忌讳三平尾。

第三章 从宽范围
第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：
（1）形容词和动词；
（2）偏正词组中，充当修饰成分的词；
（3）同义或反义连绵词；
（4）成序列（或系列）的事物名目。
第十二条 巧对、趣对、摘句对、集句对等，允许适当放宽。

第四章 附则
第十三条 本通则作为对联教育、创作、评审、鉴赏中，在格律方面的基本依据。
第十四条 本通则由中国楹联学会解释。
第十五条 本通则自2024年1月1日起施行。2008年10月1日颁布的《联律通则（修订稿）》同时废止。

红桔子

东方林海 发表于 2025-3-25 10:07
小桔子上午好

好多知识啊，小白兔高深莫测

东方林海

红桔子 发表于 2025-3-25 22:03
好多知识啊，小白兔高深莫测

小桔子上午好！

东方林海

关于古诗中所说的四声八病

总述
　　南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。

　　诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。《南史?陆厥传》云：

　　　“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢?，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周?善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”

　　四声

　　四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。

　　八病

　　八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。

　　1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。

　　2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。

　　3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。

　　4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：

　　其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。

　　5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

　　6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

　　7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。

　　8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。

　　永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物??“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。